Emozioni:

Ritornando all’ analisi del quadro, oltre al viso del fanciullo, colpisce l’occhio di un attento osservatore la presenza di molti segni allegorici che Caravaggio dissemina nel dipinto. Tra i capelli del ragazzo c’è una rosa fiorita che allude al vigore della giovinezza, mentre nella brocca c’è un’altra rosa che al contrario è spenta e sfiorita, simbolo di vecchiaia e di morte. Accanto alla brocca ci sono diversi frutti, i piaceri della vita; l’acqua nella brocca può alludere alla purezza, ma anche alla scorrevolezza e all’instabilità. Il ragazzo sembra vanesio con il fiore fra i capelli e la spalla in primo piano denudata genera un atteggiamento effeminato.

Discorso a parte merita il ramarro: nella pittura antica assume una connotazione positiva. Ha la funzione di riportare gli uomini sulla strada della coscienza e della virtù allontanandoli dal vizio.  Il ramarro è un animale a sangue freddo, si scalda al sole e non conosce le passioni travolgenti che provano gli uomini; infine è nemico dei serpenti rappresentazione del male.

Il ramarro che morde si presenta come avvertimento al fanciullo che si sta lasciando andare ai piaceri della vita.  Il ramarro morde il dito del giovane effeminato che sta raccogliendo i frutti dalla tavola, assecondando un desiderio fisico. Caravaggio nel viso del fanciullo evidenzia magistralmente non solo il dolore fisico, ma anche quello dell’anima, andando oltre le emozioni e colpendo i sentimenti. Dobbiamo ricordare che Caravaggio nel periodo romano viveva l’ambivalenza di essere appena arrivato da Milano città in piena atmosfera di Controriforma, retta da un Cardinale quale Carlo Borromeo, anima della Controriforma cattolica, e di vivere la Roma spensierata e libertina di quei tempi (Peter Robb, M. L’enigma Caravaggio, Mondadori Editore, Milano 2002).  Presso palazzo Madama, residenza del Cardinale del Monte, era usuale tenere feste con presenza di giovani in abiti e pose femminili. Pensiamo ad altri dipinti del Caravaggio di quegli anni quali Bacchino malato, Fanciullo con canestro di frutta, Suonatore di liuto, Bacco adolescente. E’ possibile anche che Caravaggio abbia voluto esprime la difficoltà di accettare, di cedere a un innamoramento di un giovane, forse del modello stesso del quadro o forse dell’amico pittore Mario Minniti in contrasto con la rigida educazione ricevuta a Milano.